СМИРНОВА

Энгелина Сергеевна (род. 4.02.1932, Ленинград), российский историк искусства, доктор искусствознания, заслуженный деятель науки РФ (1995), заслуженный профессор МГУ им. М. В. Ломоносова (2012). Автор более 30 книг, 240 статей. В 1953 г. окончила исторический фак-т ЛГУ по кафедре истории искусства. Научный сотрудник Государственного Русского музея (ГРМ) (1953-1969), где с 1965 г. заведовала сектором живописи Отдела древнерус. искусства. После переезда в Москву с 30 дек. 1969 г. по наст. время работает в секторе древнерусского искусства Государственного института искусствознания, в наст. время главный научный сотрудник. С 1978 г. преподаватель кафедры истории отечественного искусства исторического фак-та МГУ, профессор (с 1980). Член ученых советов ведущих музеев Москвы (ГММК, ГТГ, ЦМиАР), диссертационных советов при МГУ и Государственном ин-те искусствознания, член редколлегии научного периодического издания Ин-та истории искусства при философском фак-те Белградского ун-та «Зограф: Журнал по средневековому искусству», иностранный член Академии наук и искусств Республики Сербия, иностранный член Христианского археологического об-ва (Греция), член редакционного совета при Музее русской иконы в г. Клинтоне (шт. Массачусетс, США). Лауреат премий: МГУ Ломоносовской 2-й степени (2010), Макариевской 2-й степени (2007), нескольких премий Мин-ва культуры РФ (1996, 1999), медали от НГОМЗ «За вклад в развитие Новгородского музея» (2012). Имеет награды РПЦ: медали прп. Сергия Радонежского 1-й степени (2006) (за участие в возвращении в Россию иконы «Богоматерь «Одигитрия» Смоленская - Устюженская»), свт. Тихона, патриарха Московского и всея России, 1-й степени (2012).

Во время Великой Отечественной войны С. была в эвакуации на Урале и в Сибири. После возвращения в Ленинград и окончания школы, будучи студенткой исторического фак-та, она заинтересовалась искусствоведением, рано выбрав редкую для кон. 40-х - нач. 50-х гг. XX в. специальность - искусство средневек. Руси. Научным руководителем С. стал известный исследователь древнерус. искусства М. К. Каргер. В организованных им археологических экспедициях она смогла не только ознакомиться с методами археологической науки, но и получить определившие ее дальнейшую научную судьбу впечатления от великих средневек. памятников Киева и др. городов домонгольской Руси, от древних исторических ландшафтов. Не меньшую, а может быть, и бо́льшую роль в становлении буд. ученого сыграл выдающийся филолог, историк древнерус. лит-ры Д. С. Лихачёв, в семинаре к-рого С. участвовала. Благодаря общению с Лихачёвым и его коллегами она получила верные ориентиры для изучения рус. средневек. культуры, научилась видеть не замкнутую в национальных рамках, а широкую систему явлений различного происхождения, одинаково важные и взаимодействующие друг с другом виды творческой деятельности. Приобщение к миру древнерус. книжности предопределило выбор ряда тем, к-рыми С. занималась в дальнейшем. Это и вопросы правосл. иконографии, требующие глубоких познаний в сфере средневек. словесности, и, конечно, искусство рукописной книги. Важным этапом в профессиональном становлении С. стала ее работа в ГРМ, где она прослужила 16 лет, начав с экскурсионного бюро, а затем в Отделе древнерусского искусства; ее старшими коллегами были искусствоведы Н. Г. Порфиридов и Ю. Н. Дмитриев, реставраторы Н. В. Перцев и Ф. А. Каликин, а музей возглавлял В. А. Пушкарёв. Одним из главных достижений музея в то время стала организация экспедиций для обследования давно пустовавших или только что закрытых провинциальных церквей и спасения памятников древнерусской живописи. С. оказалась одним из главных организаторов и участников таких экспедиций, как правило направлявшихся в глухие районы Русского Севера - Архангельской обл. и Республики Карелия. Тогда определилась сфера научных интересов С.- изобразительное искусство Др. Руси. В 1965 г. в МГУ им. М. В. Ломоносова она защитила канд. дис. на тему «Живопись Обонежья XIV-XVI вв.», в основу которой легли материалы, собранные в экспедициях, прежде всего по берегам Онеги, Сев. Двины и Онежского оз. (Онего) (опубл. в 1967). Благодаря С. во 2-й пол. 50-60-х гг. XX в. выдающимися иконами XIV-XVIII вв. пополнилась не только обширная коллекция ГРМ, но и собрания музеев Архангельска и Петрозаводска. Знакомство во время музейных экспедиций с иконным наследием севернорус. земель привело С. к занятию историей живописи на территории Вел. Новгорода. Целями написания докторской диссертации и монографии 1976 г. об иконах Вел. Новгорода с сер. XIII до нач. XV в. (опубл.: Живопись Вел. Новгорода. 1976; защита в 1979 в МГУ) были составление корпуса подлинных сохранившихся произведений этого центра, а также изучение особенностей стиля новгородской живописной традиции, истоков ее культуры. В соавторстве с коллегами по ГРМ и НГОМЗ, В. К. Лауриной и Э. А. Гордиенко, в той же сер. «Центры художественной культуры средневековой Руси», что и монография 1976 г., С. было опубликовано исследование произведений иконописи Вел. Новгорода XV в., периода последнего расцвета города и присоединения к Московской Руси (Живопись Вел. Новгорода. 1982). Соединив сохранившиеся памятники общего происхождения благодаря комплексному и системному их изучению, С. впервые выделила стилистические качества отдельных периодов и всего новгородского иконописания в целом в определенную эпоху истории искусства средневековой Руси. Ее труды 1976 г. и коллективная монография 1982 г. стали на десятилетия образцом в разработке структуры томов сер. «Центры художественной культуры средневековой Руси». Проделанная С. работа сравнима с достижениями археологических работ в Вел. Новгороде 2-й пол. XX в. под рук. А. В. Арциховского и В. Л. Янина.

Огромный опыт в изучении иконописи определенного средневек. центра позволил С. обратиться к искусству Северо-Вост. Руси 1-го столетия монголо-татар. ига. Результатом стала монография 2004 г., по традиции включившая не только каталог сохранившихся памятников иконописи и иллюминированной книги, но и вводные очерки с характеристикой основных центров живописной культуры того времени. С. удалось создать широкую панораму эволюции изобразительного искусства неск. художественных центров (Ростова, Ярославля, Москвы и др. городов) трудного и «темного» периода - 2-й пол. XIII - сер. XIV в. Монография об иконах и миниатюрах этого региона, также вышедшая в сер. «Центры художественной культуры средневековой Руси», показала, что десятилетия после монголо-татар. нашествия на рус. земли породили яркое, содержательное искусство, сохранив художественную традицию, к-рая не утратила своего значения, когда рус. культура вновь сблизилась с Византией.

В составе различных учебных пособий и общих сводных работ по древнерус. иконописи кон. XX - нач. XXI в. С. публиковала статьи и обзоры, посвященные новгородскому и в целом древнерус. художественному наследию XI-XV вв. В соавторстве с В. Д. Сарабьяновым были написаны главы по нек-рым периодам древнерусской иконописи, впервые опубликованные на итал. языке; позднее, на русском, они составили основу изд. «История древнерусской живописи» (М., 2007). Ей принадлежат разделы в новой «Истории русского искусства» (Иконопись и рукоп. миниатюра. 2019), а также редактура нек-рых томов и руководство их изданием. При ее участии составлены многочисленные научные и выставочные каталоги иконных коллекций, как корпоративных (коллекция банка «Интеза Санпаоло» (бывш. «Амбровенето») в Палаццо-Леони-Монтанари в Виченце), так и частных (М. Е. Де Буара (Елизаветина), Н. В. Шутова). Среди соавторов С.- ведущие специалисты отечественной и зарубежной медиевистики: И. Бенчев, А. Вичини, А. Джурова, Н. И. Комашко, О. С. Попова, А. С. Преображенский, Сарабьянов, В. В. Седов, А. А. Турилов.

Ученого интересуют судьбы древнейших икон на протяжении позднего средневековья и в синодальное время, ставшие темой публикаций о неск. новгородских иконах Спасителя на престоле в храмах Московского Кремля. Изучение житийных циклов святых, в к-рых иллюстрированы чудеса от их икон, привело к созданию монографии об иконопочитании в древнерус. искусстве и особой роли соответствующих изобразительных тем в иконографии XV-XVII вв. Работа с художественным наследием Вел. Новгорода домонг. периода позволила С. обратиться к теме рус. наследия на др. территориях Др. Руси и за ее пределами, напр. рус. икон в рум. мон-рях или в зап. собраниях.

Одним из важнейших направлений научной деятельности С. на протяжении последних 30 лет является искусство лицевого и орнаментального декора рус. рукописей. С этой темой связано изучение рукописей Вел. Новгорода, в результате которого появились монографии 1994 и 2011 гг. (также в сер. «Центры художественной культуры средневековой Руси»). В их составе наряду с главами, посвященными историографии и различным аспектам изучения новгородских средневек. рукописей,- каталог сохранившихся произведений, как бесспорных по происхождению, так и впервые атрибутируемых по разным признакам, прежде всего по стилистике миниатюр и художественному оформлению. Среди объектов научных интересов С. в этой области следует назвать рукописи XI-XV вв., среди них: Остромирово Евангелие, Молитвенник кнг. Гертруды в Чивидале-дель-Фриули, Феодоровское Евангелие, Симоновская Псалтирь (ГИМ Хлуд. 3), Псалтирь Иоанна Грозного, «Постнические слова Василия Великого» рубежа XIV и XV вв. (РНБ. F.п.I.40), новгородский Служебник XIV в. (New York. Public Library), а также типологические формы декора: орнаменты, напр. тератологические; фронтисписы в виде церковных сооружений; редкие персонажи среди «авторских портретов». Всеобъемлющий интерес к иконе, главному виду средневек. искусства, выразился в подходе С. к памятникам лицевого шитья, в к-рых она видела не приложение к иконе и вообще к живописи, а особый вид искусства со своими качествами. Это нашло отражение в составлении и редактировании сборника научных статей, посвященного древнерус. шитью и памяти коллег, прежде всего Л. Д. Лихачёвой и Н. А. Маясовой (Церк. шитье. 2010).

Особую область научного интереса С. составляют темы, связанные с почитанием в Др. Руси и во всем христ. мире свт. Николая Чудотворца, развитие его иконографии в Др. Руси, в т. ч. чудотворных, житийных, исполненных в разных техниках и материалах икон, с иллюстрированием его житийного цикла.

Неотъемлемой частью жизни С. является преподавательская деятельность в МГУ (под ее руководством защищены 15 диссертаций). Для С. характерен постоянный интерес к работам зарубежных коллег, к переводам их исследований на русский язык, среди них - книги В. Джурича о византийских фресках в славянских государствах средневековых Балкан (изд. в России в 2000); О. Демуса о мозаиках византийских храмов и принципах монументального искусства в Византии (1-е изд. в Лондоне в 1947; в России в 2001).