СТАСОВ

Владимир Васильевич (2.01.1824, С.-Петербург - 10.10.1906, там же), рус. художественный и муз. критик, историк искусства и музыки. По происхождению из старинного дворянского рода, сын архит. В. П. Стасова, в доме которого частыми гостями были А. П. Брюллов, К. И. Росси, кн. Н. Б. Голицын и др. представители художественного мира. Сестра С. Надежда была крестницей имп. Александра I Павловича. Получил домашнее образование; С. и его младший брат Дмитрий (впосл. адвокат и пианист-любитель) учились игре на фортепиано у А. А. Герке, известного педагога и ученика Дж. Филда. В 1836-1843 гг. С. учился в Училище правоведения (его старшим товарищем по учебе был буд. композитор А. Н. Серов, младшими - К. П. Победоносцев и Д. А. Ровинский), где, как и мн. др. учащиеся, занимался музыкой (в т. ч. у А. фон Гензельта; С. и Серов считались лучшими музыкантами в училище), историей искусства и рисованием, увлекался чтением сочинений В. Г. Белинского, А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, Н. В. Гоголя, Г. Гейне и др. По окончании уч-ща служил в Межевом департаменте, Департаменте герольдии Сената, Мин-ве юстиции. Продолжал много играть на фортепиано, самостоятельно изучал изобразительное искусство, историю и теорию музыки, познакомился с К. П. Брюлловым и М. И. Глинкой (позднее С. поддержал его в создании автобиографических «Записок»). С 1847 г. публиковал статьи в «Отечественных записках». Тогда же входил в кружок В. Н. Майкова, близкий к кружку М. В. Буташевича-Петрашевского. 16 авг. 1849 г. С. и его старший брат Александр были арестованы по подозрению в причастности к кружку петрашевцев, но выпущены за отсутствием доказательств. В 1851 г. вышел в отставку и до 1854 г. работал секретарем у промышленника и мецената А. Н. Демидова, занимался комплектованием б-ки и художественного собрания, а также устройством домовой церкви в его имении Сан-Донато близ Флоренции. Путешествовал по странам Зап. Европы, общался с жившими в Италии рус. художниками К. П. Брюлловым, А. А. Ивановым, И. К. Айвазовским и др., с итал. художниками и музыкантами, продолжал писать статьи для журналов.

Вернувшись в 1854 г. в С.-Петербург, поступил на службу в Имп. публичную б-ку (где еще в 1850 помогал востоковеду Ф. Н. Попову описывать книги на иностранных языках): с 1855 г.- внештатный сотрудник, с дек. 1856 г. фактически возглавил художественный отдел (работал безвозмездно), с 1872 г. до последних дней жизни - зав. художественным отделом (отд-ние изящных искусств, объединенное в эти годы с отделением технологии, сельского хозяйства и механических искусств). Лично занимался пополнением и обработкой фондов, в т. ч. рукописей и фотографий; в частности, в 1857 г. благодаря его инициативе в б-ку было привезено Евангелие XI в. на груз. языке с миниатюрами из церкви-крепости в Пицунде (Абхазия). Завершил начатый В. И. Собольщиковым систематический каталог отд-ния «Rossica» (книги о России на иностранных языках). В 1857-1858 гг. участвовал в подготовке ряда выставок рукописей: древнерусских - с миниатюрами и нотированных, западных - нотированных, а также памятников письменности на различных материалах и образцов рус. гравюры. Консультировал мн. деятелей искусства (в т. ч. Иванова при выборе типажей для картины «Явление Христа народу» - по древнехрист. сочинениям и изображениям, М. М. Антокольского - для скульптуры «Нестор-летописец» и др. исторических портретов, М. О. Микешина - для памятника «Тысячелетие России», А. П. Бородина - для оперы «Князь Игорь», М. П. Мусоргского - для опер «Борис Годунов» и «Хованщина» (для 1-й С. подыскал композитору неск. текстов рус. народных песен и написал лат. тексты для хора иезуитов, для 2-й подсказал сюжет, искал исторические материалы о раскольниках и участвовал в написании либретто, выступил в печати в защиту оперы, когда она была отклонена оперно-театральным комитетом), В. В. Верещагина и И. Е. Репина - для мн. исторических картин), собирал их рукописи (прежде всего композиторов).

В дек. 1856 г. по предложению директора б-ки барона М. А. Корфа вошел в комиссию по сбору материалов, касающихся истории царствования имп. Николая I Павловича (написал ряд исторических работ, в т. ч. о попытке введения григорианского календаря в России, о семье имп. Иоанна VI Антоновича; в 1884 за эти труды С. была назначена ежегодная пенсия в 3 тыс. р.). В 1863-1882 гг., оставаясь членом комиссии, служил во 2-м отделении Собственной Его Имп. Величества канцелярии, главноуправляющим к-рым в 1861 г. стал барон (с 1872 граф) Корф.

Член Русского археологического об-ва (с 1861), секретарь по отделу этнографии (с 1864), редактор «Известий Императорского археологического общества» (1861-1864) и «Этнографического сборника» (1864. Вып. 6), лауреат Золотой медали Русского археологического об-ва (1876). В 1883 г., путешествуя по Европе вместе с Репиным, посетил крупнейшие художественные собрания. В 1884 г. получил чин тайного советника. Почетный член Имп. С.-Петербургской АН (1900).

С кон. 50-х гг. XIX в. С. сотрудничал в муз. кружке М. А. Балакирева, за к-рым впосл. закрепилось определение, данное С.,- «Могучая кучка», фактически С. стал идеологом этого направления рус. музыки; написал либретто для опер Н. А. Римского-Корсакова и Бородина. В 1862 г. способствовал созданию Балакиревым и Г. Я. Ломакиным Бесплатной муз. школы в С.-Петербурге, к-рая стала проводником нового национального направления в музыке, восходящего к Глинке и А. С. Даргомыжскому; в 1883 г. С. попросил Ломакина написать автобиографические «Записки», в к-рые вошли воспоминания о его работе в школе, к 25-летию школы сам написал очерк ее истории.

В 60-х гг. XIX в. поддержал новое направление среди рус. художников во главе с И. Н. Крамским, впосл. объединившихся в Товарищество передвижных художественных выставок, принимал участие в подготовке этих выставок.

На собраниях в доме С. бывали Ц. А. Кюи, Балакирев, Римский-Корсаков, А. К. Лядов, С. М. Ляпунов, А. К. Глазунов, Ф. И. Шаляпин и др. деятели искусства и науки.

Автор статей и книг о рус. композиторах (Глинка, члены «Могучей кучки» - Мусоргский, Бородин и др.) и художниках (Н. Н. Ге, Верещагин, Репин, К. П. Брюллов и др.), гр. Корфе, лесопромышленнике, меценате и музыканте-любителе и издателе М. П. Беляеве, совр. зап. композиторах (Ф. Лист, Р. Шуман, Г. Берлиоз) и др., об искусстве XIX в. В ст. «Перов и Мусоргский» проследил тематические параллели в творчестве художника и композитора, в частности в изображении духовенства в их произведениях. Выступил с критикой антисемитизма Р. Вагнера. Вел обширную переписку (в т. ч. со Л. Н. Толстым), писал мемуары.

Главными критериями в оценке произведений искусства для С. были «новизна задач», «сила и напряженность, яркость и смелость», «глубокая народность», опирающаяся на знание истории. Основой подлинного таланта он считал «коренные черты и характеристические национальные особенности», в то же время выступал как оппонент славянофильства, считая, что Россия должна занять свое неповторимое место в семье европ. стран. Полемист по натуре, С. приветствовал противостояние «безумной русской итальяномании» в музыке и разрыв с академической традицией в изобразительном искусстве в пользу новой реалистической школы. Так, он критиковал работы К. П. Брюллова на религ. темы за «отсутствие... искреннего, действительного чувства», за то, что ему «всегда и везде чужда внутренняя область души» (О значении Брюллова и Иванова. 1937. С. 732). Не принял декадентство и импрессионизм.

С., читавший еще в юности произведения Г. Э. Лессинга и Д. Дидро и испытавший влияние взглядов А. И. Герцена и Н. Г. Чернышевского, отошел от религии, но в сферу его научных интересов помимо совр. искусства входило традиц. искусство Востока и Запада, в т. ч. церковные архитектура, изобразительное и прикладное искусство, музыка России и др. стран, что находило выражение как в библиографических заметках и рецензиях, так и в полноценных научных статьях. В 1861 г. он опубликовал подробную рецензию на «Археологическое описание церковных древностей в Новгороде и его окрестностях» архим. Макария (Миролюбова), сделав вывод, что его «археологические суждения... не имеют научного значения» (Разбор сочинения архим. Макария. 1894). Неск. публикаций С. посвящено архитектуре правосл. церквей в западнорус. областях. Он также составил обзор коллекций фотографических и фототипических коллекций в собрании Имп. публичной б-ки (1885), в которых значительное место занимают альбомы по христ. архитектуре, изобразительному искусству, рукописям и прикладному искусству Руси, Балкан, Ближ. Востока и Запада. Написал рецензии на книги Ровинского о рус. гравюре и воспоминания об их авторе.

Во время русско-тур. войны 1877-1878 гг. С. выступил с инициативой организовать фотосъемки церковных памятников на Балканах (Письмо к офицерам. 1894). Активно участвовал в постройке хоральной синагоги в С.-Петербурге и в обсуждении стиля здания.

С. высоко оценил росписи В. М. Васнецова (см. в ст. Васнецовы) во Владимирском соборе в Киеве и критиковал орнаменты М. А. Врубеля, однако, как обнаружилось, часть орнаментов, приписанных в нек-рых изданиях Васнецову, были выполнены Врубелем.

С. заказал для Имп. публичной б-ки копию визант. музыкально-теоретического трактата «Агиополит» (Святоградец) из рукописи нач. XIV в. (Paris. gr. 360), который по его просьбе был переведен Г. С. Дестунисом на рус. язык, и опубликовал сопроводительное письмо, в котором сделал экскурс в историю изучения трактата, выдвинул гипотезу о его происхождении и указал список лит-ры по теории греч. церковного пения (Письмо к г. директору. 1856). В 1860 г. С. заказал в Об-ве истории и древностей российских копию «Мусикийской грамматики» Н. П. Дилецкого, тогда же по предложению С. рисунок рус. певч. школы из этого сочинения был напечатан в «Известиях Императорского археологического общества» (позднее он опубликовал тот же рисунок вместе с изображением польск. муз. школы). В следующем году С. представил в Русское археологическое об-во план издания материалов по церковному пению. В 1862 г. он заказал П. И. Севастьянову фотокопии греч. нотированных певческих рукописей. Отметил ряд серьезных ошибок в изданной в 1862 г. в Париже на франц. языке «Истории церковной музыки в России» Н. Б. Юсупова (Еще курьез. 1976). С. справедливо критиковал неверные представления о ранней истории церковного пения на Руси в работах митр. Евгения (Болховитинова) и его последователей (Заметки о демественном и троестрочном пении. 1865). Несколько публикаций С. посвящено голосникам - сосудам, к-рые помещали в стены церквей для улучшения их акустических свойств.

В 1855 г. С. задумал цикл из 3 статей о церковных певцах и хорах в России допетровского времени, однако 1-я статья была отклонена редакцией «Правительственного вестника» (напечатана впервые в 1865) и цикл остался незавершенным; собранные по этой теме материалы из Императорской публичной б-ки и Синодального архива, а также из др. источников он передал прот. Д. В. Разумовскому, к-рый использовал их в своей работе. В архиве Разумовского хранятся эти материалы (РГБ. Ф. 380. № 20. 1, 13, 14), а также его письмо С. от 1864 г. (Там же. № 14. 12) и 11 писем С. ему от 1862-1867 гг., в к-рых он обсуждает вопросы истории византийской нотации и рус. нотаций, состав певч. рукописей Имп. публичной б-ки, дает высокую оценку трудам Разумовского (Там же. № 15. 36). Он также прислал Разумовскому опись всех материалов по истории Придворной певческой капеллы, хранившихся в ее конторе (Там же. № 8. 9). С. составлял сравнительные таблицы крюковой нотации в песнопениях по спискам XI-XVII вв. из разных собраний (Письмо прот. Д. В. Разумовского. 1980. С. 147). Выступил против атрибуции Д. С. Бортнянскому «Проекта об отпечатании древнего российского крюкового пения» (Соч., приписываемое Бортнянскому. 1900).

В письме 1858 г. Листу и нем. музыковеду, педагогу и композитору А. Б. Марксу С. предпринял попытку рассмотреть влияние средневек. «церковных ладов» и вост. мелодий на совр. европ. музыку, в частности на позднее творчество Л. ван Бетховена и на ряд произведений Ф. Шопена (О нек-рых формах нынешней музыки. 1894).

Похоронен на Тихвинском кладбище Александро-Невской лавры.