Добро пожаловать в один из самых полных сводов знаний по Православию и истории религии
Энциклопедия издается по благословению Патриарха Московского и всея Руси Алексия II
и по благословению Патриарха Московского и всея Руси Кирилла

Как приобрести тома "Православной энциклопедии"

АНТЕМ
Т. 2, С. 483-484 опубликовано: 7 октября 2008г.


АНТЕМ

[англ. anthem, среднеангл. antem, antyme, древнеангл. antefn от позднелат. antiphona, antefana - антифон], в англикан. Церкви песнопение на текст из Библии (гл. обр. Псалтири), Книги общих молитв либо религиозно-дидактической лит-ры на англ. языке. Термин «А.» известен с XI в.; долгое время употреблялся как синоним антифона. В XV - 1-й пол. XVII в. А. нередко назывались авторские хоровые полифонические сочинения для богослужения, придворных церемоний, домашнего музицирования. С победой Реформации и становлением англикан. богослужения к нач. XVII в. это название закрепилось за заключительным песнопением утрени (Matins) и вечерни (Evensong), поющимся вместо прежнего вотивного антифона рим. обряда.

Известны 2 разновидности А.: более ранний полный (full) для хора (преимущественно a capella) и стиховой, или строфический (verse), распространившийся с 60-х гг. XVI в. и основанный на чередовании (иногда по принципу респонсория, но чаще как сквозная форма - см. Псалмодия) сольных (один или неск. певцов) и хоровых эпизодов с инструментальным сопровождением (орган, струнные, позднее оркестр с включением духовых). К кон. XVI в. композиторы стали отдавать предпочтение стиховому А. как форме, предоставлявшей исполнителям больше выразительных средств, позволявшей лучше воспринимать слова при сольном их исполнении и требовавшей меньше времени для репетиций.

Жанровым истоком полного А. были антифон и лат. мотет, однако уже первые его образцы (анонимные, а также соч. Т. Таллиса, Р. Джонсона, К. Тая, Дж. Шеппарда, У. Манди) отмечены стилистическим своеобразием: преобладающей силлабической мелодикой, наполненностью гармонической вертикали при ослаблении роли имитационной полифонии, краткостью и квадратностью фраз. На стиховой А. значительно воздействовали популярные в эпоху королевы Елизаветы I (1533-1603) жанры: consort song (песня для голоса мальчика и 3 или 4 виол) и «школьная драма», разыгрывавшаяся мальчиками-хористами Королевской часовни в Виндзоре. Они внесли в А. композиторов той эпохи - Р. Фарранта (магистр хористов Королевской часовни), У. Бёрда (писал как consort songs, так и А., полные и стиховые), Т. Морли, Э. Хупера - бóльшую мелодическую и ритмическую свободу, драматизм, резкие смены фактуры. В А. их младших современников - Дж. Томкинса, У. Чайлда, О. Гиббонса, Т. Уилкиса, У. Портера (ученик К. Монтеверди) - эти черты еще более усилились. В произведениях Чайлда, Портера, а также У. и. Г. Лоузов заметно влияние итал. маньеризма (т. н. мадригализмы).

На А. периода Реставрации повлияла вынужденная эмиграция нек-рых композиторов (Г. Кук, М. Локк) во время гражданской войны и диктатуры О. Кромвеля (1644-1660). Стилистическая эволюция А. (в творчестве Кука, Локка, П. Хамфри, Дж. Блоу) происходила под влиянием франц. барочной кантилены (ариозность сольных эпизодов, сопоставление контрастных разделов, расширение эмоционального диапазона песнопений - от покаянных, лирико-интимных до торжественных, хвалебных) и итал. кантаты (введение инструментальных интерлюдий, включение хоровой заключительной юбиляции «Аллилуия»). Наиболее ярко эти черты проявились в произведениях Г. Пёрселла, писавшего полные и стиховые А. (в т. ч. с оркестровым сопровождением). Наивысшего расцвета А. достиг в творчестве Г. Ф. Генделя, созданные им циклы произведений «по случаю» стилистически близки его же ораториям.

В XVIII в. с эмиграцией англ. музыкантов (У. Таки, У. Селби) и распространением печатной продукции А. пришел в Америку. Поначалу это были обработки простых англ. образцов для сельских приходов и конгрегаций нонконформистов для 4-голосного смешанного хора без сопровождения, иногда с имитацией и краткими соло. После провозглашения независимости США (1783) заметно увеличилось число сочинений местных авторов, поначалу преимущественно из Нов. Англии (У. Биллингс, Дж. Френч и др.).

На протяжении XIX в. А. оставался популярным среди композиторов и на родине (С. С. Уэзли, Ч. Х. Х. Пэрри, Ч. В. Стэнфорд), и за океаном (Л. Мэйсон, Дж. Уэбб). В XX в. в творчестве У. Т. Уолтона, Б. Бриттена, Э. К. Бэрстоу, Х. Хауэлза, К. Лейтона, Дж. Харви, Дж. Мак-Миллана появились новые образцы А., по сложности муз. языка доступные только коллективам высокого исполнительского уровня. См. также ст.: «Великобритания» (разд. «Церковная музыка»), «Англиканское пение».

Лит.: Foster M. B. Anthem and Anthem Composers. L., 1901; Bukofzer M. Music in the Baroque Era. N. Y., 1947; Daniel R. T. English Models for the First American Anthems // J. of the American Musicological Society. 1959. Vol. 12. N 1; Le Huray P. G. The English Anthem, 1580-1640 // Proc. of Royal Musical Association. L., 1959. Vol. 86; idem. The Treasury of English Church Music. L., 1965; Daniel R. T. The Anthem in New England before 1800. Evanston (Ill.), 1966. N. Y., 1979; Temperley N. The Music of the English Parish Church. Camb.; N. Y., 1979. 2 vol.; Wienandt E. A. The Anthem in England and America. N. Y., [1970]; Zimmerman F. B. The Anthems of Henry Purcell // American Choral Review. [N. Y.], 1971. Vol. 13. N 3-4; Morehen J. The English Consort and Verse Anthems // Early Music. L., 1978. Vol. 6. P. 381-385; Anthem, Ode, Oratorium: Ihre Ausprägung bei G.F. Händel / Hrsg. v. W. Siegmund-Schultze. Halle, 1981; King D. S. The Full Anthems and Services of John Blow and the Question of an English «stile antico». Ann Arbor (Mich.), 1990; The New Church Anthem Book: 100 Anthems / Comp. by L. Dakers. Oxf., 1994.
Е. И. Коляда
Ключевые слова:
Музыка. История. Западная традиция Антем, в англиканской Церкви песнопение на текст из Библии на английском языке
См.также:
AVE MARIA самая распространенная богородичная молитва Западной Церкви
ГАЛЛИКАНСКОЕ ПЕНИЕ обобщенное название различных певч. стилей, характерных для региональных разновидностей галликанского обряда
ДУХОВНАЯ МУЗЫКА муз. произведения христианского содержания, не предназначенные для исполнения за богослужением
ИСПАНИЯ. III изобразительное искусство, церковная музыка